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《寄生虫》:在他们看来我们就像蟑螂一样,灯一开,只能四下逃散

说到《寄生虫》,2019年应该没有比它更出名的电影了。

就在5月的戛纳电影节上,它一举击败昆汀的《好莱坞往事》、阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》等夺奖热门作品,以场刊最高分的成绩,拿下了戛纳电影节主竞赛单元的金棕榈大奖。

《寄生虫》的成就还不止于此,它还是韩国历史上第一个戛纳金棕榈奖,刷新了韩国影史。

《寄生虫》

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在韩国本土上映,连续12天稳居票房首位,累计观影人次突破一千万,这个成绩在韩国,相当于每5个韩国人就有1个人看过这部电影。

此后影片开始了远征,一路开创新纪录。

先是在法国、越南、澳大利亚等地均创造了韩影最高票房记录。

之后在中国香港上映时,更是创下了香港史上金棕榈得奖电影最高票房NO1,超过了无数影迷心中的神作《霸王别姬》。

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而各大电影网站的评价也都清一色好评,IMDB 8.6,豆瓣9.1,Letterbox4.5分(满分5分),烂番茄新鲜度至今仍保持在100%。

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这些实打实的成绩只说明了一个问题:《寄生虫》无愧于年度最佳。

(以下内容涉及部分剧透,介意者请就此打住)

影片从居住在半地下室里的一家四口展开。

爸爸基泽,无业游民,妈妈忠淑,赋闲在家。

夫妻俩曾做过小买卖,但都经营不善关门了。

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大儿子基宇,4次高考失败,没文凭没工作。

小女儿基静,连补习班的费用都交不起,更别说读书了。

一家人的生活来源,就是靠帮披萨店叠纸盒来勉强度日,电话费交不起不说,WIFI也是蹭的别人家的。

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因为没有工作,没有稳定的收入来源,他们对人都明显的低人一等,连醉酒汉在他们窗户前撒尿都不敢硬气的出声制止。

相比之下,基宇的朋友就不一样了,他是大学生,家里也有钱。

刚来,就呵斥了再次在基宇家门口徘徊的醉酒汉,同时给他们一家带来了转机。

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因为要出国留学,基宇的朋友把自己手上的家教工作介绍给了基宇。

为什么只介绍给基宇?

原因则是,他喜欢上了家教的女学生,希望老实穷酸的基宇能在他出国这段时间帮他照顾这个女孩,以免被其他有不轨之心的男生抢了去。

潜台词是:因为你穷,富家女肯定看不上你,我放心。

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这对于穷困潦倒的基宇一家,可谓是一个天上掉馅饼的事儿。

于是基宇在妹妹高超的P图技术下,成为了名校大学生——凯文老师。

而初次见面,基宇很快就赢得了单纯善良的朴太太的信任。

一来二去,他和女学生也对上了眼,完全把好友的交代抛在脑后。

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眼见自己这么轻松就能进入这个上流社会,基宇狂喜之余开始为妹妹基静创造机会,他瞄准了朴太太的小儿子——一个绘画中毒的调皮小孩。

就这样,妹妹基静也改头换面,化名美术辅导老师杰西卡。

用网上搜来的资料哄骗过朴太太后,她以艺术疗愈师的身份融入了这个大家庭。

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有了前两次的经验,让他们产生了“我们可以挣更多的钱,享受更好的生活”的念头。

既然这户有钱人既善良又单纯,这份钱不如给我们来赚?

于是一家人的“寄生”计划正式开始了,通过基静有意无意的牵线,老爹取代了朴社长原来的司机。

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接着通过一家人巧妙的设计和训练有素的“演技”,老妈忠淑成功替换了原来在此工作多年的女佣。

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一家人使出浑身解数,为富人家庭设下各种迷局,将善良的男女主人玩弄于股掌之间。

之后更是趁着一次主人外出,鸠占鹊巢,终于享受了一次有钱人的生活。

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在阳光下看书,在浴缸里泡澡,吃最好的肉,喝最贵的酒,幸福的生活来的这么突然,却没能持久,很快就迎来了影片的第一个反转。

先前被替换的女佣突然找回来,请求进入别墅拿回自己曾经落在地下室里的东西。

出于善意,忠淑将她放了进来,没曾想这个半夜来访的女佣身上也有秘密。

更糟糕的是,女佣还撞破了他们一家的秘密。

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这边危机还未解除,另一边因为天气原因,富人一家计划有变,决定返回家里。

主人来电,8分钟后就要到家。

8分钟?!眼下一片狼藉,该怎么办?

后续故事究竟怎么发展,老孟这里就不做过多的剧透。

总之一句话:前面有多荒诞幽默,后面就有多惊悚血腥。

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影片就像一套完整的三幕剧,分别由混进豪宅,雨夜突变和生日派对三个部分组成。

故事层层递进,情节跌宕起伏,尤其是剧情发展的节奏掌握的刚刚好。

当然,电影的成功和演员的出色表演分不开。

宋康昊自不必说,从16年前的《杀人回忆》开始,他和奉俊昊导演的组合,就是一个王炸组合。

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此外,出场不多的李善均和赵茹珍也给出了合格的表演,就连里面的青年演员崔宇植和朴素丹都能让人眼前一亮。

尤其是最后崔宇植扯着嘴角的笑容,越看越觉得瘆得慌。

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但在演员之外,影片的几个亮点更值得说道。

首先,气味。

在电影中用气味这个意向,是奉俊昊导演在影片中的一个非常大胆的手法。

毕竟在以视觉为主导的影视作品里,嗅觉向来是一个盲区,观众很难通过影片中对嗅觉的描述引发共情,但《寄生虫》做到了。

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影片中贫富两个阶级的人就是靠味道来区分彼此,富人身上有着不同的香水味,而穷人身上则是相似的味道,比如电影里多次提到的是基泽一家身上的味道。

关于味道,最早出自朴社长的小儿子之口,他依靠闻味道,把基泽一家最担心的事说了出来:“他们身上都有相同的味道。”

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但是这个味道是什么呢?

用朴社长的话说,这是一种“坐地铁的人身上才会有的味道”,可朴太太却对这种味道很是陌生,因为“很久都不坐地铁了”。

在忠淑还在为怎样让四个人的味道不一样烦恼时,基静说出了真相:“这是一种地下室的味道,用洗衣皂也没法掩盖的。”

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味道虽然无形,却最伤人,一旦伤害形成,也很难抚平。

所以这个味道就成了老爹解不开的心结,也成了压垮他的最后一根稻草。

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其次,无处不在的黑色幽默。

比如在半地下室一家四口百无聊赖的叠着披萨盒,看到卫生消毒人员在街道上消毒,不想赶紧关紧窗户免受气体污染,反而想的是能因此给房间来个“免费消毒”。

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再有,儿子有钱的同学送了一块财运石的摆件给他,妈妈却在边上嘟囔了一句,怎么没有带点吃的来?

就这一个细节,就是身处两个阶级里的人最对立的想法。

对于穷人来说,这块石头不过是华而不实的工具,既不能吃也不能穿,就当下他们的处境而言,丝毫没有意义。

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但讽刺的是,这块石头的确为他们带来了财运,真正意义上的“石来运转”。

其实这块石头在影片中是一个很重要的意象,转运了之后,这块石头在基宇的心中,地位便变得很不一般。

从一开始,基宇就看出,朋友送给他的这个石头假山盆景“很有象征性”,之后进入豪华别墅当家教就证明了这一点。

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然后在再一次看到醉酒汉的时候,看了一眼石头的基宇仿佛一下就有了力量,抄起石头就要冲出去和醉汉理论。

可讽刺的是,这个原本寄托在石头上的美好希望,最后竟然变成了杀人的工具,从而变成了基宇心中挥之不去的沉重感。

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虽然石头在片中的功用一直在发生变化,但有一点始终没变,那就是石头象征着穷人追寻梦想的图腾。

更具体点的话,就是大儿子基宇不断向上爬的欲望。

影片的黑色幽默不仅在故事的发展上,还在人物的台词上,其中穷人妈妈说的这段话就极具讽刺意味。

“不是‘有钱却很善良’,是‘有钱所以善良’,懂吗?”

“如果我有这些钱的话,我也会很善良。”

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在这里,没有“人之初,性本善”,有的只是“穷山恶水多刁民”。

这就像是验证了马斯洛需求理论,生理需求是放在第一位的,也是最基础的,要是连温饱都没办法满足,谈何善恶?

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《寄生虫》的影片类型很难定义,它既是一部喜剧片,也是一部犯罪片,还是一部悬疑惊悚片,同时更是一部剖析社会和人性的闹剧。

毫无疑问,在此基础上,《寄生虫》是一部商业电影,但影片浓厚的商业属性并没有抹去《寄生虫》里深刻的内核。

熟悉奉俊昊导演的影迷们都知道,他很擅长在影片中探讨社会问题,从《杀人回忆》到《汉江怪物》《母亲》,都笼罩在黑暗的社会问题之下。

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这次带来的《寄生虫》里透露出来的问题同样尖锐,就是两个阶级里人们被禁锢的观念。

富人之于穷人,就像穷人之余蝼蚁。

在那个发生变故的雨夜,忠淑说过的一句话:

我们在他们看来就像是蟑螂一样,灯一开,只能四下逃散。

多恶心,又多真实。

之后朴社长一家回来,他们不就是这样吗?

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其实电影中的全部人物都不是无罪的,所有人都不无辜,每一个个体都是高度复杂的。

无论贫富都不是单纯的善良或者丑恶,而是游移在灰色地带,究其目的也不过是为了生存。

也正因如此,这部看起来是韩国电影,实则把这个故事放在其他国家也一样成立。

想起去年的韩国爆品《燃烧》同样聚焦在贫富两个阶层的对话上,只是表达较为委婉,而本片无论是在娱乐性还是话题都更为尖锐,因此很多人都称赞它是:“一部更类型更极致的《燃烧》。”

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有人曾说过:好电影有两种,一种看后能把人填满,另一种把人掏空。

但《寄生虫》却同时满足了这两个要求,无论是视觉享受,还是心理冲击都可以说是做到了极致。

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