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这部王传君看完后想和导演约酒的高分纪录片有多好?

《四个春天》海报

(文/二十二岛主) 总的来说,本届FIRST的影片总体质量良莠不齐,很多影片都被诟病,唯有以情动人的《四个春天》获得了近乎一致的赞誉。在今年看到的竞赛影片中,它是我个人最为喜欢的一部,也是最佳纪录片奖项最有力的竞争者。从这部影片的身上,我看到了华语纪实风格作品中久违的真诚与感动,豆瓣评分目前是9.1分,对于华语纪录片来说十分罕见。

这份功劳不完全属于导演陆庆屹,而应该归功于他的家人们。他的父亲、母亲、姐姐都是极富魅力的普通人,最重要的是他们家很早就有进行影像记录的习惯,出游、上坟、唱歌,这些生活中的琐事经过父母辈的点滴记录,汇成了极为珍贵的一笔财富,而这种捕捉生活细节、记录家庭生活的思维方式,也影响了导演,继而就有了《四个春天》的大成。这也再次印证了很多纪录片大师常说的那句话:新人纪录片导演刚开始拍摄,不要好高骛远,先把自己身边的事情拍好,再谈更多也不迟。

电影片段

陆庆屹在豆瓣上有一个账号叫“起床,吃饭”,有5万多的关注量,大家亲切地称呼他为“饭叔”,从他平时发的动态可以看到,他是一个特别善于观察生活的人,而且观影量很丰富,这都是青年导演起步的必备要素,到了《四个春天》,他可以通过四年中家庭的变化,让观众跟随着他的镜头进入到这个家庭的内部,仿佛也是家里的一员,那种陪伴感,就像共同度过了二十年一样。

影片分成四段,每一段都有着不同的主题。第一个春天,是观众走进这个家庭的春天,也是充满了展望的春天,我们初识导演的父母,两位老人非常可爱,而且很“文艺”,绝不是普通的老人家。他们喜欢唱歌跳舞,各自有着独到的爱好,虽然生活里会有些小拌嘴,但仍能看出几十年相伴的感情。导演没有把自己完全搁置在影像之外,毕竟这是属于他们家庭的私人影史,作为家庭的一员,他注定要和拍摄者产生种种联系。按理说纪录片应该追求绝对的客观,但如果脱离掉这种情感,《四个春天》可能也不会如此地以情动人了。

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第二个春天,是悲伤的春天。姐姐去世了,这对于一个普通家庭来说无异于晴天霹雳,姐姐乐观开朗,被人夸作80后会乐个不停,可惜家人们聚少离多,好不容易全家人陆续过上了安定祥和的日子,身患重病的她却撒手人寰。这一段很了不起的是,导演拍得足够克制,仿佛只是丧葬文化的记录者。本该是全片最为煽情的段落,他却反其道而行之,只是单纯地将影像呈现在观众面前,对于死亡以及家庭关系重新构建的思考,交给观众自己就好。

第三个春天,是彷徨的春天,对于父母和家人来说,需要接受姐姐永远离开人间的现实,即使过去了一年,这份伤痛仍旧在不经意间的一句话、一首歌、一个视频中就能勾起,父母必须做一些事情来分散自己的注意力,但对于年迈的他们来说,又有什么能够改变晚年丧女之痛呢?这个春天也是最动人的一个春天,我们跟随着父亲这二十年来拍摄的影像,重新审视这一家人之间的关系,并为之心恸,这一段中我们也能明显感受到镜头后面的导演情绪上的变化与克制,他减少了很多自己拍摄的镜头展现,而是用以前的影像来铺陈开这一段的故事,使得影片更加具有人情味,仿佛离开的就是我们自己的亲人一样。

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第四个春天,是新生的春天。生活总要继续,就像燕子每年总要飞回来一样,父母的伤口渐渐麻木,仍旧需要用新的姿态来面对生活。微信开始进入了家庭当中,这是导演捕捉到的时代的改变,一条语音可以逗得父母开怀大笑,这并不是对伤痛的尘封,而是对当下每一天的尊重。我们很开心地看到父母回归到了正常的生活状态,并在影片结尾处看到后面陆续几个春天中父母的改变,这绝对不是结束,而是一个新的开始。

父母作为主要拍摄对象很重要,他们既有着中国传统家庭的朴实与憨厚,更有着这个年龄少有的新潮与热情。这也难怪在《四个春天》放映结束后,坐在下面的演员王传君主动举手发言,他向导演提出了两个请求:“一是想跟你回家吃顿饭,二是想跟你好好喝顿酒。”可能每一位观众都想去到他家里坐坐,见见他的父母,感受一下这个家庭温馨的氛围。

陆庆屹以私影像的方式,对自己的家庭做出了最好的记录与回馈。这部影片如今已经通过审查,之后将会登上院线。真诚地希望更多的观众可以看到这部影片,在你看陆家人的喜怒悲欢的同时,也是在寻找自己生命当中节点与影子。

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